Geðveikir 'X-Files' þættir William Gibson krefjast endurskoðunar

Margir X-Files afborganir, í þættinum 202 þáttaröð , hafa reynst hrikalega fyrirvara. Það er staðreynd sem höfundur Chris Carter hreykir sér af. Þegar þú sameinar næmni hans við einn ástsælasta og áhrifamestu vísindaritara síðla á 20. öld - og tölvuhyggjusömasta - hefurðu uppskrift að nokkrum af mest hugljúfu þáttunum í X-Files lexikon.



William Gibson samdi tvo þætti, Season 5’s Kill Switch og Season 7’s First Person Shooter, ásamt vini sínum og félaga sínum, Sci-Fi skáldsagnahöfundinum Tom Maddox. Dóttir Gibson var heltekin af þáttunum og vakti áhuga hans á því. Gibson og Maddox litu að lokum á seríuna sem góðan sviðsstað fyrir samstarf og komu í vinnustofuna með hugmyndina, ekki öfugt.

Þættir Gibson reyndust yfirleitt tortryggnir og hrollvekjandi, með gáfur, þráhyggju og losta sem voru hvattir til og að lokum sokknir í netheima og framlengingu þeirra umfram skilning okkar. Þemu þáttanna skarast við margt af frægustu skáldsögum Gibson - einkum og sér í lagi síberpönks sígild Taugakrabbamein og Mona Lisa Overdrive. Menn setja upp tæknilegar aðstæður sem þeir ráða ekki við, hrygna ólyktum, gáfur með gervigreind sem geta valdið raunverulegri tortímingu og finna leiðir til að láta finna fyrir sér án nettengingar.



Kill Switch reyndist vera einn mest skoðaði þátturinn í seríunni. Saga þess beinist að fráhvarfi AI sem er upprunninn úr röð samtengdra vírusa sem skapaðir voru af persónu Donalds Gelmans - eins og Mulder heldur fram, eins og einn af uppfinningamönnum internetsins. Í dálítið fyndnum smáatriðum þurfa ýmsir styrkleikar netsambands að vera til staðar fyrir gervigreindina til að framkvæma ógeðfelldar gerðir sínar á jörðinni - aðallega til að reyna að drepa skapara sína með nákvæmnisárásum. Leitin leiðir Mulder að T3-tengingu í Fairfax, Virginíu, þar sem gervigreindin hefur sett upp smyglaðan eftirvagn heim sem rekinn er af vélmennalengingum af sér til að sinna aðgerðum frá. Það krækir Mulder í hitadraum sem lítur út eins og þáttur af AHS: Hælis í bland við skurðaðgerðaratriðin í Brasilía .



Það er óþarfi að taka fram að það er furðulegt hvað ef alheimurinn. Rökfræði og tæknilegur málflutningur Kill Switch var nógu þéttur til að vera fjandinn nær ómögulegur til að meta fyrir hinn almenna, nokkuð ólæsa áhorfanda árið 1998. Nú er erfitt að skilja það einfaldlega vegna þess að tæknin lítur ekki lengur út eða virkar eins og nokkuð sem við höfum í boði, hugtakanotkun er gersöm og vegna þess að Gibson er brjálaður. Engu að síður var kraftmikil aðgerð, hin áleitna hugmynd um að hlaða upp meðvitund þinni og hugmyndin um gervigreind sem framseldi mennina með því að nýmynda endalausar upplýsingar - persónulegar og tæknilegar - var nóg til að gera þáttinn að slíku höggi að Carter myndi ná til Gibson fyrir annan samstarf seinna í þættinum.

af hverju er star wars bls-13

Á dögum Svartur spegill , Hún , Ex Machina, og NSA hneykslun og vænisýki, Kill Switch finnst ennþá í augnablikinu, í þjóðhagslegum skilningi. Stýrikerfi og samfélagsmiðlapallar verða sífellt snjallari og veitir notendum sínum allar upplýsingar svo sérstaklega að vefviðmót manns getur virst of móttækilegt fyrir þægindi - stundum eins og kaldur hermir af okkur sjálfum. Þetta er sú undarlega tilfinning sem þáttum Gibson tekst að skila.

Gagnabuntar taka á sig enn nákvæmari, mannlíkan persónuleika í First Person Shooter, þáttur sem kom á aðeins erfiðari tíma árið X-Files sögu. Það hefur garish útlit snemma '00s aðgerð og Sci-Fi. Það er jafnvel öfgakenndara vegna þess að það felur í sér VR skotleik, með leikmönnum útbúna að fullu Dómi eða Skjálfti -líkt bardaga brynja. Mulder og Scully eru í hámarki við póker að glíma við tortryggni og sameina krafta sína með Lone Gunmen til að átta sig á því hvernig mannvera var drepin inni í nýrri frumgerð fyrir leik. Það er tækifæri til að skopstæla græðgi og barnleysi kísildalstegundanna - fyrirtækið er rekið af fullt af grófum tuttugu og einhverjum, sem eru tilbúnari til að láta fólk deyja í leiknum en hætta á að fá ekki Wall Street stuðning sem þeir þurfa að taka varan stór og reiðufé.

star wars síðasti jedi endir kredit senan



Get ég fengið þér latte af barnum eða kannski flösku af H20 hönnuði? Spyr Frohike Mulder og Scully, óeðlilega.

Constance Zimmer gestastjörnur sem forritari - eina stelpan í ofurgróft testósterón-eldsneyti umhverfi - sem býr til persónu sem laumast inn í First Person Shooter leikinn af fúsum og frjálsum vilja. Hún - eins og persóna Zimmer orðar það - nærir af karlkyns yfirgangi leikmannanna og gerir hana sterkari og sterkari. Að lokum er hún fær um að stjórna leiknum af fúsum og frjálsum vilja, sem og líkamlega að skaða þá sem spila hann. Það endar með því að Mulder og Scully berjast við Maitreya í vestrænu þrepi leiksins - örugglega a Westworld skatt - hvers form Zimmer er komið frá læknisfræðilegri myndatöku af nektardansa. Já, það er skrítin kynferðisleg orka í gangi allan þennan þátt. Alheimur leiksins er innyflum; stórum hluta þáttarins er varið með karlpersónum sem beina að konum frá Scully til Maitreya, eða í miklum bardaga í AK.

Hér er fyndið aðdáandi til að gefa þér hugmynd um fagurfræðina hér:



Þættir Gibson tóku netið að hámarki fjárhagsáætlunar þess vegna óvenju þátttöku tölvuáhrifa; First Person Shooter fór verulega yfir. En framlag hans til þáttaraðarinnar er með þeim ástsælustu sem komu frá rithöfundum sem ekki hafa kjarna. Vissulega eru þeir mest framsýnir. Ef eitthvað er um þungar NSA og eftirlitsumræður í fyrsta þætti nýju þáttaraðarinnar getum við búist við meiri könnun á óheillvænlegum möguleikum greindrar tækni sem þróast hraðar en við getum fylgst með, eða að minnsta kosti gert skaðastjórnun .